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寒月文学社主题文学讲座第一讲:陈建老师小说文学交流会 [复制链接]

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发表于 2015-8-16 23:57:31 |显示全部楼层
本帖最后由 落笔遗年 于 2015-8-17 16:19 编辑

    在寒月社务处各位成员的努力组织和寒月前辈的支持下,寒月文学社线上主题文学讲座开讲啦。这是我们寒月人的福利,在这里我们可以学到很多东西,就比如8月10日陈建老师的这一场小说文学的主题交流会。

    陈健老师目前是我们的文编,文学功底十分深厚,特别是在小说这一方面,更是独树一帜。这其实是还不是重点,重点是陈健老师非常和善,大家有问题都可以咨询他哦。好的废话不多说接下来就是陈建老师在8月10号讲课的主要内容,有的还是那天晚上大家没听到的,就在论坛放送福利了。

    对于文学,陈建老师注重交流,所以在开课前老师特别声明我不是上课,这里不是课堂,是他和大家一起交流。对于这堂课和自己对于玩文学的动机,老师说:“写小说是打发时间,娱乐自己,而且不喜欢受太多的约束,即使这些约束对提高写作水平是有帮助的。我是业余文学爱好者,取悦自己的成分大于取悦大多数人的意愿。这至少是我个人的参与文学的动机,也许和这里的有些人不一样。任何专业要有所成就,都要学习、遵循一些规律,就算是自由度很大的艺术行业也是需要严谨的理论知识和扎实的基本功作为基础,所以如果让我这个野路子来上课,无异于让母鸡教游泳,让猫咪教下蛋。因此,今天所谓的上课就是我提出几个问题和大家伙的讨论,没有观点的对错,没有水平的高低,就是大家聚在一起聊天,相互获取一点写作的理念、方法、以及经验,同时也让我们这个文学群做一点看上去和文学很挨边的事,欢迎大家积极互动。”

    以下是老师讲课的具体内容:(第一人称‘我’即陈老师)

    我已经先说了我玩文学的动机,接下来问下各位:你们为什么玩文学?

一般的话,一个文学爱好者的诞生都经过这样的过程:最早是看了一部或几部书后被打动,越看越多,成为爱好,后来觉得自己也能学着写,越写越好,听人表扬有了优越感,上升为心理寄托。再后来起了野心,想接近或成为自己崇拜过的那些大师。

    但是呢,野心大了以后时不时感到愿望太过遥远,自己总在狂妄与自卑,激情与沮丧中摇摇摆摆……

    要是自己玩嗨了,顺便还可以出名赚钱这样的好事我也想,可是这样的好事基本上是不可能。要我这个四十几岁的人摆开架势去树立一个当作家的宏图大志去奋斗,不现实。让我知难而退的另一个原因是——多少还是了解一点文学,知道成为真正的作家,内心就会变成一个炼狱,没看见有多少大作家都是非正常死亡嘛,其实他们心死的过程更加煎熬。我才不具备这样的奉献精神,我还想儿孙绕膝,寿终正寝呢。

    另外,我一开始接触小说看的就是高大上的欧美经典,然后口味就调不下来了,写的题材也难以新颖时髦。以现在中国老百姓的文化素养来说,严肃文学的市场是很有限的,流行文学还是具有压倒性的优势,这就要看大家的目的了,为名为钱选择一条捷径也无可厚非,一个社会中文化的多元性是正常且合理的,通俗文学也是文学大家庭里的孩子,只不过不喜欢多愁善感,喜欢干粗活。

我始终给自己定位在玩的心态,跳出圈外,轻松自在。但是,群里的各位大都比我年轻,要是学我的心态就着急了点,你们的上升空间还是个未知数,应该有更高的目标,万一……对吧。

    过四十的人会开始冥顽不化,反正我是打定了主意,只要不是有人拿刀架在我脖子上,我不会为了另外的目的去尝试一些我不喜欢的东西,倒称不上坚守什么,是我就是这么个风格,就算改了路子也会是不伦不类,那么我在文学上的乐趣也就丧失。再说流行文学需要的想象力我已经不具备了,当然,哪种文学都需要想象力,类型和活泼程度不同而已。(严肃文学的想象力深沉细腻,流行文学的想象力奔放,天马行空。)

    再问一个更大的问题:你们认为文学是什么?

文学就是用文字将景色,场景,人物,表情,举止,言语,情绪,思想等记录下来串联出情节故事,直接或间接表达某种想法,观念,意见的方式。

    不过文学一直在寻求突破,突破以上的那些要素,甚至是目的。比如伍尔芙的《墙上的圆点》,读完乱七八糟的一大篇后根本不知道它讲的是什么,但它却是伟大的作品,意识流的开山鼻祖。

    对我来说,文学是自我思想化作文字的表达。比如我们看了大师们的作品,被感动到了,觉得心里也有要表达的思想,于是开始学着写。因此文学的前提是思想,心里有了想法,观念,意见,这样才会有想要写出来的欲望。好的文学家基本上也是思想家。写小说必须多动脑子,什么异想天开,胡思乱想越多越好,思想化作文字的过程会有很大的损耗,一篇写成后能表达出构思过程中一小半的想法对于业余爱好者来说已经很了不起了。打个比喻,你的思想是整座冰山,你的作品是水面部分。可以这么说,一个人写出的小说不好看是由于他想得还不够多。

    还有一种叫文学精神的东西,你们认为是什么?不要百度,百度好像也没有,最好用自己的话来概括。

    我自己总结了一下,文学精神是:大致正确的是非观,原始善良的同情心还有无畏勇敢的诚实品德。凡是世界顶尖的文学作品都是出于类似精神境界。

    我再具体解释一下,文学不能具有非黑即白的是非观,优秀的文学必须是灰色的,能架起一座通往黑白善恶之间的桥梁,文学也是矛盾的,可以包容是非曲直,但是她的最终立场(哪怕是愿望)必须在正义一边。文学的善良是不附加任何条件的,她悲天悯人的胸怀应该比上帝更宽广,这种善良不需要时髦和新观念,几乎、应该就是本能。没有哪一种品德会比诚实更需要勇敢来支持,特别是文学的诚实,因文学向内心深处的探究往往会遇上一些可怕阴暗的真相,这些真相是普通人不敢面对、接受的。大白于天下自然会遭到反对和孤立,而人对人最残酷的惩罚就是孤独。所以每个文学家的内心都是一座炼狱:心绪敏感,又要直面可怕与阴暗,还要承受孤独。

    小说必须展现矛盾,人与环境的矛盾,人与其他人的矛盾,人与自身的矛盾。如果小说展现的是春晚那样的一派和谐,那么小说就死了。前段时间看了十几部韩国电影,其中一部《母亲》拍得非常好,字幕翻译也非常出色,看得我心生感激。电影结束,字幕组自己发了一通感概,大致意思是:韩国电影已经甩开我们很远,我们不是没有优秀的电影工作者,是因为我们受到的限制太多,不能拍阴暗面,不能说太实诚的话,宁可出无脑的垃圾也不能有损害社会主义形象的内容,可是深刻的东西一般都不是赏心悦目的。中国文学的处境和电影一样,好在小说一个人就能写,投入的也就是没有用的时间,如果不是写得太激进、太出色,发在网站上网警也懒得请喝茶。

    以上聊了我们所理解的文学的内涵和我们玩文学的动机,这些是确定一个人在文学上能走多远的一个决定性的因素,最重要的,同时也是隐性的,谁在我挑起这个话题前早就想过这两个问题?

接下来聊点具体的。好多人都问过我,怎样才能写好小说?这个问题我真的不知道该怎样回答,文学创作是创造性活动,也就是有千万种方法写出好小说,不存在条条框框,像流水线一样的工序步骤。

    虽然写好小说不存在方法,但我认为写出好小说是有条件的,有些条件还是学不来的。我们常会听人评价谁的情商高低,这里说到的情商也是从事文学活动的先天条件。情商是天生的,虽然可以多少提高一些,但后天提高的幅度不会太大。

    我在另一论坛遇到的一位写诗高手描述过这样的状态,看到某一首,某一句诗,甚至是一个词,一个字都会整个人身心发颤,有时为写点什么还会有生不如死的感觉……这就是写作的条件,只有先有了体验的敏感,才会有创作的天赋。当这位写诗高手描绘此种状态时有好多人不理解,笑话他,说他有病。凡这些人,我可以武断地宣布,他们不是那类具有文学前景的人。

当然,文学人人可以参与,在各自不同的层次、领域中欣赏与创作,在各自的能力、喜好范围之内。不过,陡峭、高寒、缺氧、覆盖着皑皑白雪的文学巅峰不是所有人都挤得上去的。

    任何小说都要有个主题思想,光秃秃的主题思想是一副很没趣的骨架,生硬、晦涩甚至恐怖,文学就是赋予思想血肉,让更多的人触及它,接受它,喜欢它,愿意与它携手同行。写小说就是把思想实际话,生活化的过程(有些先锋作品除外)。思想的骨架在这个世界上是现成的,只需要发现找到,至于将她塑造成什么样的高矮胖瘦美丑则自由发挥。

    举例,看过一则新闻,夫妻吵架,丈夫一怒之下把两个小孩扔在半夜的郊外。如果讲大道理的话是谴责大人的没有理智和不负责任,我以此题材写的《夜行》则通过这次经历对小女孩以及她长大后的性格来放大这一事件的影响,从而让人更直观的看到成人行为对于孩子们性格养成的重要性。

    以上是老师讲课的主要内容,相信大家在看过之后一定也有问题想问问老师,大家可以通过邮箱和QQ的方式联系陈老师。以下则是交流会上同志们向老师提的问题,说不定也是你的疑问哦。


问题一:为什么玩文学?

陈老师:你们为什么玩文学?

同志们的回答:寂寞,本能,宣泄情绪

汍澜:跟朋友似的,清雅:我觉得文字能表达自己的内心,可以把自己的心里话写出来,还可以把自己一些见闻一些感动用文字的形式永远地留下来;星光:因为……可以感受心灵,更接近内心

简体:嗯,为了享受文字。

陈老师:嗯,文学是一种表达,因为寂寞,本能,宣泄情绪……一般的话,一个文学爱好者的诞生都经过这样的过程:最早是看了一部或几部书后被打动,越看越多,成为爱好,后来觉得自己也能学着写,越写越好,听人表扬有了优越感,上升为心理寄托。再后来起了野心,想接近或成为自己崇拜过的那些大师。

简体:陈老师呢

陈老师:我啊,是看了余华的《活着》觉得自己看懂了,也想表达一下,然后慢慢就写上了

简体:一部小说激起的兴趣??

陈(陈健老师,以下简称陈):是的,文学爱好者大都有启蒙

问题二:文章里的抒发情感

星光:那么怎么才能更好的在自己的文里抒发情感?

陈:抒发情感的前提是先把自己感动


问题三:小说与学历

小星:老师,写小说需要很多的学历吗?

陈:写小说最不需要的是学历,而是经历。

大家:嗯,莫言学历就不高,需要学识吧

陈:学识需要一部分,但不是主要的,阅历嘛,可以借鉴别人的,当然自己有最好


问题四:文学类型与文学天赋

尘潇:哪种文学类型最简单啊?

陈:文学类型有简单之说吗

简体;都不简单

陈:对,都不简单,要有深度上档次的话都不简单

清雅:应该自己擅长的才会简单是吧老师

陈:那不叫简单,叫……。不过,我认为写最高级的小说还是需要天赋的

尘潇:我没有天赋怎么办啊

陈:是因为经历不够 没有天赋的话可以多看,多想来弥补。不过,我认为写最高级的小说还是需要天赋的一般来说。

新树初橙:陈老师,写小说的天赋是否主要分为文笔的天赋和讲故事的天赋这两种?

陈: 文学天赋分为欣赏天赋和创作天赋没有天赋通过努力也可以写出好作品,欣赏天赋常被人以为是写作天赋,因此会造成不太好的效果,评价别人的文章头头是道,就是自己怎么也写不好,这些人适合当评论家,这些人也相当了不起,他们有天赋的文学敏感。



问题五:文章与视角

星光:老师……写一片文章,一般可以分几种视角来写,可以分为作者自己与读者吗?

陈:说说写作视角,一般用的有全景视角,还有局部视角,全景视角交代情节方便,局部视角容易加强真实感,

新树初橙:请老是具体讲解下全景视角和局部视角

陈:根据自己的需要来选用哪种视角写作,局部视角一般是用“我”来写,“他”一般是全景视角,“你”的话一般用来抒情,全景视角写作相对容易,因为可以想交代什么就交代什么,视角不受约束

小星:就是即以第一人称写,然后又能以旁观者的角度知道他所发生的事?

陈:是的

哀莫尘:按理说第一人称写更好些吧?

陈:用局部视角的话就要十分注意写作时的条理性

牧尘:第一人称有死角局限的,

陈:不一定,看小说需要第一人称有难度,但一旦写好了效果也特别,要有疏通情节的能力不能写着写着全景了,

哀莫尘:第一人称写作应该注意哪些呢?

钟有馨:这种能力如何培养?

陈:要有推理能力和环境转换能力, 怎么培养倒也说不清楚,就是写完后要反复推敲

新树初橙:陈老师,用第一人称写作的时候,要交代另一个场景中(我不在场)的人物的剧情,该怎么处理?

陈:可以用间接的方式, 比如和别人的对话, 这就需要情节的安排能力。

哀莫尘:电影有第一人称主角,但是另外有场景,这不是可以交流的,怎么写好?

新树初橙:比如说男主和女主各自在家思念对方,如果用第一人称写作(男主是我),就只能写我当时的情况,女主当时的活动只能通过时候某个人告知或者时候女主告诉男主是吗?

陈:是的,不是全景和局部哪个好哪个不好。是要根据你表达的内容灵活选用,写作之前要有大概的构思, 有了主脉络,然后一点一点塑出具体轮廓, 最后修饰。


问题六:文学的流行与主流

陈: 你们认为自己在搞的是主流文学还是流行文学,或者说喜欢?

钟,我是小说。

陈:哪种小说?

陈: 流行还是主流, 各有所爱, 说到《平凡的世界》,这部书当初还没有地方愿意出书,你们可以想象吗?这么好的书,我说这个是要大家有这样的心态,很多很好的作品都被埋没了,因此不要为自己写的东西没人看伤心, 爱好文学是我们自己的事要是自己玩嗨了,顺便还可以出名赚钱这样的好事我也想,可是这样的好事基本上是不可能,但是,在写的过程中,你的思想是个丰富的过程, 你所写的每个字都是为自己写的,一个也不会白写 ,如果能成功当然更好,你所写的每个字都是为自己写的,一个也不会白写。文学作为业余爱好是种很好的状态,没有压力能写出好东西, 不必迎合别人,迎合市场, 你写的就是真实的自己, 写作的人要是能够专注于自己的内心,那么他就成功了一大半, 其实从思想转化成文字的过程会有很大损失,对于业余写作能表达出一小半已经是很不错了, 这就要求有很深厚的思想积淀,就是多想, 文豪大部分都是思想家, 我们这个档次其实是反过来的,是写的时候才带动思想。

小星:陈老师,我插个问题,一般你写一篇短篇小说要多久?如果你写的《离别》那篇。

陈:《离别》那篇的局部情节我早有准备,平时就存在那里了,征文要求一出来就用上了,写了一天,修改了三天。实际上我自己认为《离别》写得比《思乡》好。 平时已经在关注农村拆迁,五保户老人, 踏雪的《回家》看上去是一气呵成, 我就没这个能力,写起来断断续续


问题七:如果加强编故事的能力

新树初橙:老师请问如果加强编故事的能力?

陈:平时多注意身边的事。

丁托: 观察很重要。

陈: 把一些表面现象往深里想 比如,最近有个新闻安慰有大批结婚不久的越南新娘逃跑了,这是表面的, 往下挖是本地人娶不起老婆, 再往下是本地姑娘身价高是因为女孩出生率低,

丁托: 再往下是本地人为什么娶不到老婆啊, 贫困的原因是什么造成的有点到面,社会问题全出来了。

陈: 再挖是由于产前性别鉴定 再往下是男劳力比女孩子劳动再往下就是那位朋友说的贫困, 电影《盲山》就是深挖,再深挖的作品, 文艺作品的质量归根结底在于深度, 至于创作技巧。

简体: 老师的小说应该挺看重技巧的。

陈: 其实我在写作时不是太刻意去寻求技巧, 我只是想把情节表达完整和清晰,在这一愿望之下,那些称之为技巧的东西自然而然就出现了, 这让我想起自己当年踢球, 刚踢那会总想练花动作, 但是练出来的动作基本没用, 后来老老实实的踢了以后技术就自然出来了。

水墨轻罗: 那么,点稍微小一点。创作技巧,太大范围了。陈建大哥的表达手法也是很值得学习的,好像是很简单的句子,特别通俗的表达,居然能够那么吸引人。有一些特别贴切的类比,并且语言丰富而不冗赘。

陈: 写小说也是一个道理, 把事情写顺溜了是第一位的,写得熟练之后,技巧水到渠成。 不说具体的, 说大概的, 小说不能太直白 不能直抒胸臆, 要藏着掖着, 让读者自己去悟出你所要表达的情感。

小星: 哦。老师,写小说是不是要先把故事前后有个大概的模样,然后再组织具体故事并加以修饰等?

陈: 任何小说都要有个主题思想,光秃秃的主题思想是一副很没趣的骨架,生硬、晦涩甚至恐怖,文学就是赋予思想血肉,让更多的人触及它,接受它,喜欢它,愿意与它携手同行。写小说就是把思想实际话,生活化的过程(有些先锋作品除外)。思想的骨架在这个世界上是现成的,只需要发现找到,至于将她塑造成什么样的高矮胖瘦美丑则自由发挥。

陈: 举例:《活着》写的是人一个接一个的失去,表达的却是该怎样的活着,死去, 失去亲人的过程也是福贵获得人生幸福的过程


问题八:什么是文学?

陈: 你们认为什么是文学?

陈:文学就是用文字将景色,场景,人物,表情,举止,言语,情绪,思想等记录下来串联出情节故事,直接或间接表达某种想法,观念,意见的方式。不过文学一直在寻求突破,突破以上的那些要素,甚至是目的。比如伍尔芙的《墙上的圆点》,读完乱七八糟的一大篇后根本不知道它讲的是什么,但它却是伟大的作品,意识流的开山鼻祖文学,整个一想就觉得高大上,拆开了也不过如此



Ps:

1.   各位如果有什么疑问可以直接进总群(53408705)@[文编]陈建提问。

2.   各位有什么建议可以直接联系我,落笔遗年(1277351615)

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优秀版主

发表于 2015-8-17 00:27:08 |显示全部楼层
遗年辛苦了。
莫欺少年穷

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发表于 2015-8-17 16:12:46 |显示全部楼层
枫华 发表于 2015-8-17 00:27
遗年辛苦了。

没我撒,应该的

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发表于 2015-8-17 23:49:00 |显示全部楼层
         鼓掌,再鼓掌,好精彩的一堂课!敬佩陈建老师。
         当天没能现场听讲,多亏落笔遗年整理再现讲课内容。
         俺这会儿补课学习了,同时期待着下一讲。
置身于平凡岁月的认真的经历中。

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发表于 2016-1-12 23:56:47 |显示全部楼层
万幸有人记录,学习!
清静为天下正。

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发表于 2016-10-11 23:23:27 |显示全部楼层
受教了,希望以后多多举办这样的文学讲座哦!鼓掌!献花!
年底了,各种迎检工作、出差、生病,这些不和谐生活音符,导致不能每天按照来坛子签到,十分抱歉!

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